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찰스 디킨스

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목차

1. 개요

찰스 디킨스는 1812년 영국 포츠머스에서 태어난 영국의 소설가이다. 그는 어린 시절 가난을 겪으며 사회경제적 문제에 관심을 갖게 되었고, 이를 바탕으로 15편의 장편 소설, 여러 중편 소설, 단편 소설 등을 발표했다. 그의 작품은 픽카레스크 소설, 멜로드라마, 감상 소설 등 다양한 문학 장르의 영향을 받았으며, 풍부한 언어적 창의성, 현실 묘사, 풍자, 유머 등을 특징으로 한다. 그는 빅토리아 시대의 빈곤과 사회 계층을 신랄하게 비판하며 사회 개혁에 대한 열망을 작품에 담았고, 《올리버 트위스트》, 《데이비드 코퍼필드》, 《두 도시 이야기》, 《위대한 유산》 등의 작품으로 널리 알려져 있다. 디킨스는 대중적인 인기를 누렸지만, 사후에는 작품의 통속성 등으로 비판을 받기도 했다. 그는 영국 문학사에 큰 영향을 미쳤으며, 현재까지도 그의 작품은 영화, 드라마 등으로 각색되어 사랑받고 있다.

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찰스 디킨스 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
찰스 디킨스
제러마이어 거니의 초상화, 1867–1868년경
본명찰스 존 허펌 디킨스
출생일1812년 2월 7일
출생지포츠머스, 햄프셔, 잉글랜드
사망일1870년 6월 9일
사망지하이엄, 켄트, 잉글랜드
안장 장소시인 코너, 웨스트민스터 사원, 잉글랜드
안장 장소 좌표51°29′57″N 0°7′39″W
직업소설가
배우자캐서린 톰슨 호가스 (1836–1858년, 별거)
동반자엘렌 터넌 (1857–1870년, 사망 시까지)
자녀찰스 디킨스 주니어
메리 디킨스
케이트 페루기니
월터 랜도 디킨스
프랜시스 디킨스
앨프리드 도르세이 테니슨 디킨스
시드니 스미스 할디먼드 디킨스
헨리 필딩 디킨스
도라 애니 디킨스
에드워드 디킨스
찰스 디킨스 서명
찰스 디킨스 서명
주요 작품
대표 작품피크윅 페이퍼스
올리버 트위스트
니콜라스 니클비
크리스마스 캐럴
데이비드 코퍼필드
황폐한 집
리틀 도릿
두 도시 이야기
위대한 유산
기타 정보
영향을 준 사조사실주의
데뷔 작품보즈의 스케치집 (1836년)

2. 생애

찰스 디킨스는 1812년 2월 7일 영국 포츠머스에서 해군 경리국 하급 관리였던 존 디킨스와 엘리자베스 배로 사이에서 여덟 아이 중 둘째로 태어났다.[13] 다섯 살 때 채텀으로, 열 살 때 런던 캠든 타운으로 이사했다.[24] 어린 시절 토비아스 스몰릿과 헨리 필딩의 픽카레스크 소설을 비롯하여 ''로빈슨 크루소'', ''천일야화'' 등을 탐독했다.[16]

찰스 딕킨스의 출생지, 포츠머스 코머셜 로드 393번지


사진
섬네일


사립학교에서 교육을 받았지만,[22] 경제관념이 부족했던 아버지 탓에 가세가 기울었다.[25] 1822년, 존 디킨스가 서머싯 하우스에 있는 해군 급여국 본부로 소환되면서 가족은 런던 캠든 타운으로 이사했다.[24] 그러나 1824년, 채권자들에 의해 존 디킨스는 사우스워크의 마샬시아 채무자 감옥에 수감되었다.[26]

1897년경 폐쇄된 후의 마샬시아.


12세의 찰스는 가족 친구인 엘리자베스 로일런스 부인의 집에 기숙하며,[26] 차링크로스 역 근처 헝거포드 계단에 있는 워런의 구두약 창고에서 하루 10시간씩 일하며 일주일에 6실링을 벌었다.[30] 힘들고 가혹한 노동 환경은 딕킨스에게 지속적인 인상을 남겼고, 훗날 그의 소설과 수필에 영향을 미쳐 사회경제적, 노동 조건 개혁에 대한 관심을 갖게 했다.[30] 그는 가난한 사람들이 불공정하게 겪는 고통을 뼛속 깊이 느꼈다.

그림
아버지가 마샬시아에 수감된 후 구두약 공장에서 일하는 딕킨스를 묘사한 프레드 버나드의 그림.


몇 달 후, 존 디킨스의 어머니가 사망하여 유산을 남기자, 파산 채무자 법에 따라 딕킨스는 감옥에서 풀려났다.[32] 찰스는 캠든 타운의 웰링턴 하우스 아카데미에 보내졌으나,[35] 어머니 엘리자베스 디킨스는 그를 구두약 공장에서 즉시 데려오는 것을 지지하지 않았다.[33]

이러한 어린 시절의 경험은 딕킨스에게 큰 상처를 남겼으며,[34] 자전적 소설인 《데이비드 코퍼필드》에 잘 나타나 있다.[34]

2. 1. 어린 시절

찰스 디킨스는 1812년 2월 7일 영국 포츠머스에서 해군 경리국 하급 관리였던 존 디킨스와 엘리자베스 배로 사이에서 여덟 아이 중 둘째로 태어났다.[282] 다섯 살 때 채텀으로, 열 살 때 런던 캠든 타운으로 이사했다.[282] 어린 시절 토비아스 스몰릿과 헨리 필딩의 픽카레스크 소설을 비롯하여 ''로빈슨 크루소'', ''천일야화'' 등을 탐독했다.[16]

사립학교에서 교육을 받았지만,[282] 경제관념이 부족했던 아버지 탓에 가세가 기울었다.[282] 1822년 6월, 존 디킨스가 서머싯 하우스에 있는 해군 급여국 본부로 소환되면서 가족은 런던 캠든 타운으로 이사했다.[24] 그러나 1824년, 채권자들에 의해 존 디킨스는 사우스워크의 마샬시아 채무자 감옥에 수감되었다.[26]

12세의 찰스는 가족 친구인 엘리자베스 로일런스 부인의 집에 기숙하며,[26] 차링크로스 역 근처 헝거포드 계단에 있는 워런의 구두약 창고에서 하루 10시간씩 일하며 일주일에 6실링을 벌었다.[30] 힘들고 가혹한 노동 환경은 딕킨스에게 지속적인 인상을 남겼고, 훗날 그의 소설과 수필에 영향을 미쳐 사회경제적, 노동 조건 개혁에 대한 관심을 갖게 했다.[30] 그는 가난한 사람들이 불공정하게 겪는 고통을 뼛속 깊이 느꼈다.

right

몇 달 후, 존 디킨스의 어머니가 사망하여 유산을 남기자, 파산 채무자 법에 따라 딕킨스는 감옥에서 풀려났다.[32] 찰스는 캠든 타운의 웰링턴 하우스 아카데미에 보내졌으나,[35] 어머니 엘리자베스 디킨스는 그를 구두약 공장에서 즉시 데려오는 것을 지지하지 않았다.[33]

이러한 어린 시절의 경험은 딕킨스에게 큰 상처를 남겼으며,[282] 자서전적인 소설인 《데이비드 코퍼필드》(1849∼1850)에 잘 나타나 있다.[282]

피즈(Phiz)가 그린 소설 『데이비드 코퍼필드』의 삽화.

2. 2. 작가로서의 삶

찰스 디킨스는 중학교를 2년 정도 다닌 후, 15세에 변호사 사무실 사환으로 일했다. 1828년에는 법원 속기사를 거쳐 신문사 속기 기자가 되었다. 이후 여러 신문사에 글을 기고하며 글쓰기 능력을 키웠다. 1834년 《아침 신문》의 의회 담당 기자가 되어 '보즈'라는 필명으로 런던의 삶을 묘사한 글을 발표하며 작가로서의 길을 걷기 시작했다. 1835년에는 조지 호가스가 편집인인 《저녁 신문》에 〈런던의 풍경〉 등 여러 글을 기고했다. 디킨스는 조지 호가스와 인연을 맺으며 그의 딸 캐서린과 결혼했다. 그러나 성격 차이와 처제 메리에 대한 애정 등으로 순탄치 않은 결혼 생활을 했다.

1832년, 20세의 딕킨스는 모방과 대중 오락을 즐겼고 명성을 원했다.[41][42] 극장에 매료되어 연기 오디션을 보기도 했지만, 감기에 걸려 기회를 놓치고 작가로서의 경력을 시작했다.[43] 1833년, 런던 정기 간행물 ''먼슬리 매거진''에 첫 번째 이야기 "팝플러 워크의 만찬(A Dinner at Poplar Walk)"을 투고했다.[44] 그의 삼촌 윌리엄 배로우(William Barrow)는 그에게 ''의회의 거울(The Mirror of Parliament)''에서 일자리를 제안했고, 1832년 초에 처음으로 하원에서 일했다.[45] 퍼니벌 인에 방을 얻어 정치 기자로 일하면서 의회 토론을 보도했고, ''모닝 크로니클''을 위해 영국 전역을 돌며 선거 운동을 취재했다.[45]

프런티스피스, 보즈의 스케치(Sketches by Boz)—보즈는 그의 가족 별명이었다—딕킨스가 쓴 글에 조지 크루익섐크가 삽화를 그린, 1837년


정기 간행물에 실린 스케치 형태의 그의 저널리즘은 1836년에 출판된 그의 첫 번째 작품 모음인 ''보즈의 스케치''를 구성했는데, 보즈는 그가 수년 동안 필명으로 사용했던 가족 별명이었다.[46][47] ''보즈의 스케치''의 성공 이후, 채프먼 앤 홀의 제안으로 ''픽윅페이퍼스''가 출판되었고, 샘 웰러의 등장으로 큰 인기를 얻었다.[52] 마지막 연재는 4만 부가 팔렸으며,[44] ''파리 리뷰''는 "아마도 영국 출판 역사상 가장 중요한 급상승은 샘 웰러 급상승일 것이다"라고 평가했다.[50]

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1836년, ''픽윅페이퍼스''의 마지막 연재를 완료하면서 ''올리버 트위스트''의 초기 연재를 쓰기 시작했다.[56] 1838년에 출판된 ''올리버 트위스트''는 아이 주인공을 가진 최초의 빅토리아 시대 소설이 되었다.[56]

다니엘 맥라이스(Daniel Maclise)가 그린 ''찰스 딕킨스 초상화(Portrait of Charles Dickens)'', 1839년


1836년 4월 2일, 딕킨스는 캐서린 톰슨 호가스와 결혼했다.[57] 세인트 루크 교회에서 결혼식을 올리고,[58] 10명의 자녀 중 첫째인 찰스는 1837년 1월에 태어났다.[57] 딕킨스의 남동생 프레드릭과 캐서린의 17세 누이인 메리가 그들과 함께 살았다.[61] 딕킨스는 메리에게 매우 애착을 가졌고, 그녀는 1837년 짧은 병에 걸려 그의 품에서 죽었다.[61]

소설가로서의 성공은 계속되었다. ''니콜라스 니클비''(1838–39), ''고물 가게의 이야기''(1840–41)등이 출판되었다.[66] 1843년에는 《크리스마스 캐럴》을 집필했다.[84]

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2. 3. 사회 비판과 후기 작품

1850년대부터 찰스 디킨스는 사회 비판적인 작품들을 발표했다. 1851년 테이비스톡 하우스로 이사한 후, [108]블레익 하우스영어''(1852–53), ''힘든 시절''(1854) 그리고 ''리틀 도릿''(1856)을 썼다.[108] 빅토리아 시대 사회를 비판한 『어둠의 집』, 사회 제도를 비판한 『리틀 도릿』, 프랑스 혁명을 배경으로 한 『두 도시 이야기』, 좌절한 사람들을 그린 『위대한 유산』 등이 이 시기에 해당한다.

피즈(Phiz)가 그린 체스니 홀드 그림, ''블레익 하우스''의 링컨셔 부동산.


디킨스는 잡지 편집장으로도 활동했다. 1850년부터 『하우스홀드 워즈』, 1859년부터 『올 더 이어 라운드』를 맡아 가스켈과 콜린스 등의 작가와 애덜레이드 앤 프로크터와 같은 시인에게 작품 발표의 장을 제공했다.[111] 다만, 편집자로서는 마음대로 소설 내용을 수정하는 등의 독단적인 면모도 보였다. 자선 사업과 강연 활동에도 적극적으로 참여했다.[86][87] 1857년 세포이 항쟁 이후, 디킨스는 동인도 회사에 대한 광범위한 비판에 동참했지만, 그 분노를 인도인들에게 돌렸고, 그가 인도의 사령관이었다면 "최선을 다해 최근 잔혹 행위의 오점이 있는 종족을 멸종시킬 것"이라고 말했다.[120]

데이비드가 캔터베리에 도착하다, 프랭크 레이놀즈의 ''데이비드 코퍼필드'' 그림에서. 이 인물은 디킨스 자신의 삶의 많은 요소를 포함하고 있다. 프랭크 레이놀즈(Frank Reynolds)의 작품.


런던 테이비스톡 스퀘어에 있는 디킨스가 1851년부터 1860년까지 살았던 곳을 기념하는 푸른 명판


1858년 사진 속 여배우 엘렌 터넌. 그녀는 1857년 무대에서 디킨스의 관심을 끌었다.


1857년, 디킨스는 엘렌 터넌과 사랑에 빠졌고, 1858년부터 부인과 별거했다.[121][279] 1865년에는 스테이플허스트 열차 충돌 사고에 휘말려 가까스로 목숨을 건졌다.[147] 이 사건은 그의 작품에 어두운 그림자를 드리우는 요인이 되었다.[149] 그는 이 사고 경험을 단편 유령 이야기인 "신호수"의 소재로 사용했다.[149]

2. 4. 죽음

1870년 6월 8일, 찰스 디킨스는 《에드윈 드루드의 비밀》 작업을 하던 중 집에서 뇌졸중을 일으켰다.[163] 의식을 회복하지 못한 채 다음 날인 6월 9일, 켄트주 개즈 힐 플레이스에서 58세의 나이로 사망했다.[163] 디킨스는 로체스터 대성당에 "저렴하고, 눈에 띄지 않고, 엄격하게 비밀리에" 묻히기를 원했지만,[164] 웨스트민스터 사원의 시인의 코너에 안장되었다.[165] 장례식 당시 유포된 인쇄된 비문에는 "그는 가난하고 고통받고 억압받는 사람들과 공감했으며, 그의 죽음으로 인해 잉글랜드의 가장 위대한 작가 중 한 명이 세상에서 사라졌습니다."라고 적혀 있다.[165]

디킨스가 세상을 떠났다는 소식에 노동자들은 주막에서 "우리의 친구가 죽었다"고 울부짖었다고 한다. 당시 신문과 잡지들은 며칠 동안 그의 일대기로 지면을 도배하다시피 했다. 한 신문의 부고는 "디킨스가 써서 유통한 소설은 정말 그날의 토픽이었다. 그의 소설은 정치나 뉴스와 거의 흡사하게 보였다. 마치 그게 문학에 속한 것이 아니라 사회적 사건인 것처럼."이라며 그의 소설이 갖는 시대적 의미를 보여주었다.

1870년 6월 19일 일요일, 디킨스가 사원에 묻힌 지 5일 후, 딘 아서 펜린 스탠리는 추모 엘레지를 전달했다.[168]

3. 작품 세계

디킨스의 소설은 픽카레스크 소설 전통,[170] 멜로드라마,[171] 감상 소설[172] 등 다양한 요소의 영향을 받았다. 애크로이드에 따르면, 디킨스에게 가장 큰 문학적 영향을 준 것은 『천일야화』의 우화였다.[173] 로렌스 스턴, 헨리 필딩, 토비어스 스몰릿으로 대표되는 영국 전통 피카레스크 소설의 영향으로, 그의 작품에는 풍자와 반어법이 두드러진다.[174] 디킨스는 헨리 필딩의 ‘기아 톰 존스의 이야기’를 즐겨 읽었으며, 아들의 이름을 ‘헨리 필딩 디킨스’라고 지을 정도로 필딩에게 큰 영향을 받았다.[175][176][177] 고딕 소설의 영향으로, 『올리버 트위스트』, 『블리크 하우스』, 『위대한 유산』등의 작품에서는 고딕 이미지, 배경, 플롯 장치 등이 나타난다.[178] 특히, 『위대한 유산』의 미스 헤이비셤은 디킨스의 대표적인 고딕 창작물 중 하나로 꼽힌다.[179]

『올리버 트위스트』의 아트풀 도저. 그의 방언은 코크니 영어에 뿌리를 두고 있다.


디킨스는 윌리엄 셰익스피어를 "위대한 거장"으로 칭송하며 존경하였고,[180] 그의 작품은 셰익스피어의 영향을 많이 받았다. 1838년, 디킨스는 스트랫퍼드어폰에이번으로 여행을 가서 셰익스피어가 태어난 집을 방문하고 방명록에 서명했다. 그는 『니콜라스 니클비』(1838-39)에서 이 경험을 바탕으로 인물들의 감정을 표현했다.[181]

디킨스의 문체는 풍부한 언어적 창의성과 현실 묘사, 풍자, 유머, 감동 등이 어우러지는 것이 특징이다.[182] 초기 비평가들은 디킨스가 삶의 우스꽝스러운 면을 날카롭게 포착하는 점을 윌리엄 호가스와 비교했지만, 다양한 계층의 언어를 구사하는 능력은 당대 대중극의 관습을 반영한 것이라는 평가를 받았다.[183] 디킨스는 등장인물의 이름을 통해 독자들에게 연상 작용을 일으키고 주제를 강조했다.[182] 예를 들어, 『데이비드 코퍼필드』의 ‘머드스톤’은 살인(murder)과 돌(stone)처럼 차가운 냉기를 떠오르게 한다.[184] 그의 작품은 환상과 현실이 조화롭게 어우러지며, 영국 귀족의 속물근성을 풍자하는 것으로 유명하다.

로버트 윌리엄 버스(Robert William Buss)의 작품 ''딕킨스의 꿈(Dickens's Dream)'', 딕킨스가 그의 책상에 앉아 많은 등장인물들에게 둘러싸여 있는 가즈 힐 플레이스(Gads Hill Place)를 묘사하고 있다


디킨스는 삽화가들과 긴밀하게 협력하여 등장인물과 배경을 구상대로 표현하도록 했다.[186] 그의 소설은 연재 형식으로 발표되었으며, 독자들의 반응을 반영하여 줄거리를 수정하기도 했다.[4][5] 『고물 가게』 연재 당시 미국 독자들은 항구에서 “작은 넬은 죽었습니까?”라고 외치며 기다릴 정도로 큰 인기를 끌었다.[205] 디킨스는 월간 또는 주간 연재라는 발표 형태 때문에 판매량과 인기를 고려하여 줄거리와 등장인물을 바꾸기도 하였다.[280]

디킨스는 코크니 영어를 사용하여 런던 노동 계층을 묘사했다.[187] 『올리버 트위스트』의 아트풀 도저는 코크니 속어를 사용하는데, 이는 올리버의 '적절한' 영어와 대조를 이룬다.[188] 디킨스의 등장인물들은 독자적인 삶을 사는 듯 생생하게 묘사되었으며, ‘스크루지(scrooge)’와 같이 일상 언어로 사용되는 경우도 있다.[190]

디킨스는 실제 인물을 바탕으로 등장인물을 창조하기도 했다.[191][192][193] 『데이비드 코퍼필드』는 그의 자전적 소설로 여겨지며,[200] 『블리크 하우스』의 법정 장면은 그의 법률 사무원 및 법정 속기사 경험을 반영한다.[200] 그는 자신의 어린 시절 경험을 작품에 반영했지만, 이를 부끄러워하여 밝히지 않았다.[203]

1860년 12월부터 1861년 8월까지 주간 문학 잡지 올해의 전반기에 연재된 ''위대한 유산'' 광고. 이 광고에는 "계속"이라는 플롯 장치가 포함되어 있다.


디킨스는 이상화된 인물과 감상적인 장면을 통해 사회적 진실을 드러내는 방식을 사용했다.[225] 『옛 골동품 가게』의 넬 트렌트 이야기는 오스카 와일드에게 우스꽝스럽게 감상적인 것으로 여겨졌지만,[220][221] G. K. 체스터턴은 넬의 죽음이 아닌 삶에 대한 묘사의 감상적인 효과를 비판했다.[222]

|thumb|upright|타임 삼촌(밥 크래치트가 안고 있는)과 같이 불우한 인물들은 딕킨스가 종종 감상적인 방식으로 사용한다.]]

버지니아 울프는 디킨스가 "우리의 심리적 지형을 재구성한다"고 평가했으며,[195] T. S. 엘리엇은 "인간보다 더 강렬한 인물들을 창조하는 데 뛰어났다"고 썼다.[196] 그의 작품에서 런던은 중요한 배경으로 묘사되며,[197] 디킨스는 런던을 걸으며 창작력을 자극받았다.[199]

일반적으로 플롯 구성에는 다소 어려움이 있다고 평가받지만, 인물 묘사 등 세부적인 부분에서 뛰어난 작가로 평가받는다. 다작으로 인해 작품의 완성도에 편차가 있지만, 『위대한 유산』과 같은 걸작에서는 뛰어난 묘사력과 박진감 넘치는 스토리텔링을 보여준다. 정밀한 관찰력과 풍부한 상상력을 바탕으로 시대 사회의 풍속을 그려냈으며, 특히 전기 작품에서는 조역에게 개성을 부여하여 작품을 풍성하게 만들었다. 유년 시절의 가난한 경험으로 노동 계급에 대한 동정심을 가졌으며, 낙관주의와 이상주의를 바탕으로 따뜻한 유머와 애수를 작품에 담아냈다. 빅토리아 시대의 대표 작가로 꼽히며, 후기에는 비관적인 가치관으로 기울어지는 경향을 보였다. 작품을 통해 사회 개혁에 대한 적극적인 발언을 했으며, 빈곤 대책 및 채무자 감옥 개선 등에 영향을 미쳤다.

최종 작품『에드윈 드루드의 수수께끼』는 콜린스 등의 영향으로 미스터리 플롯을 도입하여, 후기 디킨스 작품 중에서도 특히 음울한 분위기에 싸인 야심찬 작품이었다. 그러나 작가의 죽음으로 전체의 절반 정도를 남기고 결국 미완으로 끝났다.[280]

3. 1. 사회 비판 의식

찰스 디킨스는 빅토리아 시대의 빈곤과 사회 계층에 대한 신랄한 비평가였다.[213] 그는 자본주의 발흥기의 영국 사회에서 빈곤과 불평등, 사회적 약자들의 고통을 생생하게 그려냈으며, 그의 작품은 사회 개혁에 대한 열망을 담고 있었다. 디킨스는 자신의 소설에서 가난한 사람들의 착취와 억압을 묘사하고, 그러한 학대가 존재하도록 허용할 뿐만 아니라 그 결과 번영하는 공무원과 기관을 비난했다.[217]

디킨스는 저널리즘을 통해 위생과 구빈원과 같은 특정 문제에 대해 캠페인을 벌였지만, 그의 소설은 계층 불평등에 대한 여론을 바꾸는 데 가장 큰 능력을 보여주었다.[217] 그의 소설은 사회 비평 작품이었으며, "그가 글을 쓰기 시작한 순간부터 그는 백성을 위해 목소리를 냈고, 백성은 그를 사랑했다"라고 사이먼 캘로우는 말했다.[213] 뉴욕에서 한 연설에서 그는 "덕은 자줏빛과 고급 리넨만큼이나 누더기와 헝겊에도 잘 어울린다"는 자신의 신념을 표명했다.[214]

칼 마르크스는 디킨스가 "모든 전문 정치인, 언론인 및 도덕가들이 합쳐서 한 것보다 더 많은 정치적, 사회적 진실을 세상에 발표했다"고 주장했다.[217] 조지 버나드 쇼는 심지어 위대한 유산이 마르크스의 자본론보다 더 선동적이라고 말했다.[217]

빅토리아 시대 초기 개혁(플로렌스 나이팅게일 참조) 이전 훈련받지 않고 무능한 간호사의 전형이 된 『마틴 추즐윗』의 간호사 사라 갬프(왼쪽)

3. 2. 문체와 특징

디킨스의 문체는 풍부한 언어적 창의성과 현실 묘사, 풍자, 유머, 감동 등이 어우러지는 것이 특징이다.[182] 그는 피카레스크 소설, 멜로드라마, 감상 소설 등 다양한 문학 장르의 영향을 받았으며, 특히 『천일야화』의 우화에서 많은 영감을 얻었다.[173] 로렌스 스턴, 헨리 필딩, 토비어스 스몰릿으로 대표되는 영국 전통 피카레스크 소설의 영향으로, 그의 작품에는 풍자와 아이러니가 두드러진다.[174] 디킨스는 헨리 필딩의 ‘기아 톰 존스의 이야기’를 즐겨 읽었으며, 아들의 이름을 ‘헨리 필딩 디킨스’라고 지을 정도로 필딩에게 큰 영향을 받았다.[175][176][177] 고딕 소설의 영향으로, 『올리버 트위스트』, 『블리크 하우스』, 『위대한 유산』등의 작품에서는 고딕 이미지, 배경, 플롯 장치 등이 나타난다.[178] 특히, 『위대한 유산』의 미스 헤이비셤은 디킨스의 대표적인 고딕 창작물 중 하나로 꼽힌다.[179]

초기 비평가들은 디킨스가 삶의 우스꽝스러운 면을 날카롭게 포착하는 점을 윌리엄 호가스와 비교했지만, 다양한 계층의 언어를 구사하는 능력은 당대 대중극의 관습을 반영한 것이라는 평가를 받았다.[183] 디킨스는 등장인물의 이름을 통해 독자들에게 연상 작용을 일으키고 주제를 강조했다.[182] 예를 들어, 『데이비드 코퍼필드』의 ‘머드스톤’은 살인(murder)과 돌(stone)처럼 차가운 냉기를 떠오르게 한다.[184] 그의 작품은 환상과 현실이 조화롭게 어우러지며, 영국 귀족의 속물근성을 풍자하는 것으로 유명하다.[182]

디킨스는 삽화가들과 긴밀하게 협력하여 등장인물과 배경을 구상대로 표현하도록 했다.[186] 그의 소설은 연재 형식으로 발표되었으며, 독자들의 반응을 반영하여 줄거리를 수정하기도 했다.[4][5] 『고물 가게』 연재 당시 미국 독자들은 항구에서 “작은 넬은 죽었습니까?”라고 외치며 기다릴 정도로 큰 인기를 끌었다.[205] 디킨스는 월간 또는 주간 연재라는 발표 형태 때문에 판매량과 인기를 고려하여 줄거리와 등장인물을 바꾸기도 하였다.[280]

디킨스는 코크니 영어를 사용하여 런던 노동 계층을 묘사했다.[187] 『올리버 트위스트』의 아트풀 도저는 코크니 속어를 사용하는데, 이는 올리버의 '적절한' 영어와 대조를 이룬다.[188] 디킨스는 윌리엄 셰익스피어를 "위대한 거장"으로 칭송하며 존경하였고,[180] 그의 작품은 셰익스피어의 영향을 많이 받았다. 디킨스의 등장인물들은 독자적인 삶을 사는 듯 생생하게 묘사되었으며, ‘스크루지(scrooge)’와 같이 일상 언어로 사용되는 경우도 있다.[190]

디킨스는 실제 인물을 바탕으로 등장인물을 창조하기도 했다.[191][192][193] 『데이비드 코퍼필드』는 그의 자전적 소설로 여겨지며,[200] 『블리크 하우스』의 법정 장면은 그의 법률 사무원 및 법정 속기사 경험을 반영한다.[200] 그는 자신의 어린 시절 경험을 작품에 반영했지만, 이를 부끄러워하여 밝히지 않았다.[203]

디킨스는 이상화된 인물과 감상적인 장면을 통해 사회적 진실을 드러내는 방식을 사용했다.[225] 『옛 골동품 가게』의 넬 트렌트 이야기는 오스카 와일드에게 우스꽝스럽게 감상적인 것으로 여겨졌지만,[220][221] G. K. 체스터턴은 넬의 죽음이 아닌 삶에 대한 묘사의 감상적인 효과를 비판했다.[222]

|thumb|upright|타임 삼촌(밥 크래치트가 안고 있는)과 같이 불우한 인물들은 딕킨스가 종종 감상적인 방식으로 사용한다.]]

버지니아 울프는 디킨스가 "우리의 심리적 지형을 재구성한다"고 평가했으며,[195] T. S. 엘리엇은 "인간보다 더 강렬한 인물들을 창조하는 데 뛰어났다"고 썼다.[196] 그의 작품에서 런던은 중요한 배경으로 묘사되며,[197] 디킨스는 런던을 걸으며 창작력을 자극받았다.[199]

일반적으로 플롯 구성에는 다소 어려움이 있다고 평가받지만, 인물 묘사 등 세부적인 부분에서 뛰어난 작가로 평가받는다. 다작으로 인해 작품의 완성도에 편차가 있지만, 『위대한 유산』과 같은 걸작에서는 뛰어난 묘사력과 박진감 넘치는 스토리텔링을 보여준다. 정밀한 관찰력과 풍부한 상상력을 바탕으로 시대 사회의 풍속을 그려냈으며, 특히 전기 작품에서는 조역에게 개성을 부여하여 작품을 풍성하게 만들었다. 유년 시절의 가난한 경험으로 노동 계급에 대한 동정심을 가졌으며, 낙관주의와 이상주의를 바탕으로 따뜻한 유머와 애수를 작품에 담아냈다. 빅토리아 시대의 대표 작가로 꼽히며, 후기에는 비관적인 가치관으로 기울어지는 경향을 보였다. 작품을 통해 사회 개혁에 대한 적극적인 발언을 했으며, 빈곤 대책 및 채무자 감옥 개선 등에 영향을 미쳤다.

3. 3. 주요 작품 목록

찰스 디킨스는 15편의 장편소설, 여러 편의 중편소설, 다수의 단편소설(크리스마스를 주제로 한 이야기 여러 편 포함), 소수의 희곡, 그리고 여러 권의 논픽션 서적을 출판했다. 디킨스의 장편 및 중편 소설들은 처음에는 주간지와 월간지에 연재 형식으로 출판된 후, 표준적인 책 형식으로 재출판되었다.

작품명의 한국어 번역은 일정하지 않다. 예를 들어 『픽위크 클럽』은 『픽위크 페이퍼스』, 또는 『픽위크 클럽 유문록』 등으로 번역되기도 한다.

4. 한국 사회에 미친 영향

4. 1. 민주화 운동

4. 2. 문학과 예술

4. 3. 사회 복지

5. 평가

찰스 디킨스는 당대 가장 인기 있는 소설가였으며, 영국 작가 중 가장 유명하고 많이 읽히는 작가 중 한 명으로 남아 있다. 그의 작품들은 절판된 적이 없으며, 영화 발명 이후 꾸준히 스크린에 각색되어 왔다. 딕킨스의 작품을 바탕으로 제작된 영화와 TV 각색 작품은 최소 200편 이상이 기록되어 있다. 에드워드 로이드와 같은 동시대인들은 딕킨스의 인기에 편승하여 그의 소설을 저렴하게 모방한 작품들을 만들었고, 그 결과 딕킨스 자신의 인기 있는 '페니 드레드풀'이 탄생했다.

디킨스는 세계적으로 가장 유명한 허구의 인물들을 창조했으며, 많은 사람들에게 빅토리아 시대의 가장 위대한 영국 소설가로 여겨진다. 1830년대 그의 경력 초기부터 그의 영국 문학적 업적은 셰익스피어의 업적과 비교되었다. 톨스토이는 디킨스를 셰익스피어 이상의 작가라고 평가할 정도였다.

딕킨스의 초상화(왼쪽 위), 셰익스피어와 테니슨 사이에 위치, 캐나다 오타와 오타와 공공도서관의 스테인드글라스 창문에 있다.


그러나 딕킨스의 문학적 명성은 1852-53년에 ''블리크 하우스''가 출판되면서 하락하기 시작했다. 필립 콜린스는 ''블리크 하우스''를 "딕킨스의 명성 역사에서 중요한 항목"이라고 부른다. 1850년대, 1860년대, 1870년대의 비평가들과 문학 인물들은 딕킨스를 '밝고 햇살 좋은 코미디 ... 어둡고 심각한 사회적' 논평으로부터 '암울한 쇠퇴'를 보였다고 보았다. ''더 스펙테이터''는 ''블리크 하우스''를 "한 번에 읽기에는 무거운 책 ... 연재물처럼 지루하고 지겹다"라고 평했고, 리처드 심슨은 ''더 램블러''에서 ''힘든 시대''를 "이 암울한 틀"로 묘사했으며, ''프레이저스 매거진''는 ''리틀 도릿''을 "분명히 그의 소설 중 최악"이라고 생각했다. 그럼에도 불구하고, 이러한 "비평가들과 수다스러운 계층 사이에서 증가하는 의구심에도 불구하고, '대중은 그들의 가장 좋아하는 작가를 버리지 않았다.

디킨스의 탁월성은 대중성과 사회 현안에 대한 성찰에 있다. 디킨스의 인생에서 가장 흥미로운 것은 대중과의 연애였다. 그는 평생 대중과 연애하듯이 그들에게 충심을 다했고 그의 모든 일이 대중의 관심을 받았다. 그의 낭송 여행은 개인적 이벤트로 생각되지 않았고 처음부터 끝까지 공적이며 국제적인 행사로 받아들여졌다. 디킨스에 대한 대중의 사랑은 평생 변함이 없었다. 그는 사람들의 마음에 호소하여 경탄을 받은 정도가 아니라 사랑을 받았고 친구로 여겨졌다.

"낭독하는 찰스 딕킨스". ''하퍼스 위클리'', 1867년 12월 7일판 목판화.


그의 경력이 진행됨에 따라 딕킨스의 명성과 그의 공개 낭독에 대한 수요는 비할 데 없었다. 1868년 ''더 타임스''는 "다양한 '낭독' 중에서 찰스 딕킨스 씨의 낭독은 독보적이다"라고 썼다. 작가 데이비드 로지는 그를 "끊임없는 대중의 관심과 찬사의 대상이 된 최초의 작가"라고 불렀다. 줄리엣 존은 딕킨스가 "대중 문화 시대의 최초의 자수성가한 세계적인 미디어 스타"라고 불릴 수 있다는 주장을 뒷받침했다. "유명인"이라는 단어는 1851년 ''옥스퍼드 영어 사전''에 처음 등장했고, BBC는 "찰스 딕킨스는 최초로 그렇게 불린 인물 중 한 명이었다"고 말한다.

동료 작가들 사이에서 딕킨스에 대한 의견은 다양했다. 계관 시인인 윌리엄 워즈워스(1770-1850)는 그를 "매우 수다스럽고 속물적인 젊은이"라고 생각했고, 그의 작품을 한 줄도 읽지 않았다고 덧붙였으며, 소설가 조지 메리디스(1828-1909)는 딕킨스가 "지적으로 부족하다"고 생각했다. 표도르 도스토예프스키 모두 딕킨스를 존경했다. 도스토예프스키는 "우리는 러시아에서 딕킨스를 영국인만큼, 어쩌면 모든 뉘앙스를 가지고 이해한다고 확신한다. 우리가 그의 동포들 못지않게 그를 사랑하는 것은 당연할 것이다. 그런데 딕킨스는 얼마나 독창적이고 얼마나 영국적인가!"라고 말했다. 버지니아 울프는 딕킨스와 사랑과 증오의 관계를 맺었는데, 그의 소설을 "최면술적"이라고 생각하면서도 그의 감상주의와 평범한 스타일을 비난했다.

1940~41년경 문학 비평가들의 태도는 ''고래의 내부와 다른 에세이''(1940년 3월)의 조지 오웰, ''상처와 활''(1941년)의 에드먼드 윌슨, 그리고 ''딕킨스와 그의 세계''의 험프리 하우스를 중심으로 딕킨스에게 호의적으로 변하기 시작했다. 1950년대에는 "작품에 대한 상당한 재평가와 재편집이 시작되었고, 비평가들은 그의 가장 훌륭한 예술성과 가장 큰 깊이가 후기 소설인 ''블리크 하우스'', ''리틀 도릿'', ''위대한 기대''에 있으며, (덜 만장일치로) ''힘든 시대''와 ''우리의 상호 친구''에 있다는 것을 발견했다".

사후, 그의 작품의 통속성, 줄거리의 부자연스러움, 등장인물의 희화화 등으로 인해, 대중적인 작가로서, 예술지상주의적인 19세기 문단으로부터 비판을 받았다. 그러나 일반 대중의 인기는 이러한 비평으로 인해 쇠퇴하지 않았다. 프루스트, 도스토옙스키 등의 소설가도 애독자로 알려져 있으며, 기싱, 체스터턴, 조지 오웰 등도 뛰어난 평전을 남겼다. 최근에는 엔터테이너로서뿐만 아니라 소설가로서도 재평가가 진행되고 있으며, 소설이 영화, 드라마 등으로 영상화되는 경우도 많다. 약점은 있지만, 현재의 평가는 영국의 국민 작가라는 위치에 거의 회복되었다고 할 수 있다.

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